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闽南民居寄春梦--赖勇军
时间:2012-8-24 9:58:33 点击次数:5993


    ――方广智的闽南古民居之现代生活
赖勇军

       大凡艺术家,不论大小,都在过着一种梦想的艺术生活。画家也不例外,没有梦想的画家是不可思议的,当然不是说非得表现梦想才能画出好作品。“梦想”就是在内心深处的一隅,让你魂牵梦绕的地方,许许多多的烦愁哀乐沉淀的地方。就像心里藏着一只不曾弹奏的古琴,当它被生活的指尖不经意拨动,便流淌出歌曲,流淌出斑斓的图画。

       广智的梦缘起于在厦门大学艺术学院读书时,被厦大一砖一瓦,一花一草,一海一湖的自然景观和人文景观所打动,遂萌生表现的念头。当传统山水的表现语言、意境不能满足此种内心需要的时候,内里的苦闷彷徨,寻寻觅觅,就成为一颗种子埋在心田。一旦有了条件,梦就在心田里发芽了。

       人们常常忽略周围熟悉的景致,总想到各地采风。可是呀,就那最熟悉的土地,早已在你的生命里打上了烙印。自小在闽南长大的广智,开始用彩墨尝试描绘闽南山光水色的明丽、葱郁与温润,于是诞生了它的本科毕业创作之一《我家的小起居》等作品。虽然仅仅是开始,却为他日后春的梦想插上了翅膀。不由你承认不承认,只要一看画面,就知道你生活在西北,抑或江南;生活在高原或者沿海。正如乡音难改一般,连讲梦话都是那味。

       当代绘画追求个性创新既已成为时代潮流。传统山水画技法的完备与成熟,迫使大部分山水画家放弃常规题材,另辟蹊径,纷纷转向富有地域特色的地方。比如画太行山,画黄土高坡,画桂林山水,画雪域高原,画草原牧歌,画戈壁鸣沙,画海上潮声等等,不一而足。涌现出一批见长于画田园山水、冰雪山水、园林山水、城市山水的画家。广智将目光转移到富有强烈的闽南地域风情的古民居上,也就顺理成章了。闽南古民居不同于私家园林的精巧雅致,不同于徽居的素洁灵动,不同于客家土楼的古朴浑穆,不同于北京四合院的庄重沉稳,它只属于闽南人的家园。大理石砌成的小巷,平添了几分厚重和朴实;红色方砖埔就的家居地板,让人觉得几多温馨。雕廊画檐显示出中国传统建筑特色,只是一点不沉重、不深邃、不繁冗、不绮丽,只感觉到一种活泼泼的生命,一种农家或渔民热情于生活的向往和祈盼。在这里,没有江南水乡错落连属而陈旧的屋宇帆船,房屋一般都各自为单位,一间挨着一间,或者呈类四合院的结构布局,屋旁多有水塘、草垛、菜地。广智没有面面俱到,而是集中摄取某个局部,尤钟情对庭院的描绘。精心的提炼使他克服了一般庭院表现的琐碎和纤弱感,不艳俗,也不陈旧,画面总是攒动出一股欣欣向荣的春天的气息,朦胧的润泽的如在梦境般。墙垣上满围的藤蔓,底下参差错落的盆花,一把靠椅,一只酣睡的小猫,一个玩具车或布娃娃,数缕阳光洒落其间,多么恬静安详啊!恵镇师为其题诗云:“一年容易又秋风,周日休闲且放松。午梦不知天近晚,满庭霞色象牙红。”面对春天,诗人常道春愁,“落红万点愁如海”,花儿不常开,春天不常在,“无情瓦雀喧春色,不解飞花点点愁”(沈周)等等。但在这里,或许你忆起了童年往事,但决不会忆起余光中的《乡愁》。轻点,更轻点,兴许劳累的农人已入梦乡,我们就不去打搅他们了罢。

       描绘建筑物很容易犯呆板枯燥的毛病。广智把许多平行线处理得不太平行,画面的朦胧冲淡了众多直角所造成的突兀感。画面平稳、宁静而不乏动势。平视、仰视、俯视等多角度的变化突出了构造美;水墨湮晕但留有墨骨,同时保持了线条的力度与韵味,没骨法的巧妙运用,都增强了抽象成分,彰显了笔墨美;对春、夏、秋、冬,黎明、晌午、黄昏、夜晚,晴天、阴天、雨天等不同时令、不同时辰、不同气候的细微烘染。色彩丰富而调和,多用间色、复色,呈现出意境美。巧于变形而富于装饰,却没有变成装饰画或图案。虽借鉴了当代某些名家的画法,却没有生搬硬套之嫌。这是广智善于学习思考,勤于实践的结果。不论画面如何变化,不变的是那分温情,那分春的气息。

       广智用他的画笔礼赞着、眷念着自己的家园,在倡导保护文化遗产的今天,我们千万不要名之以保护开发而去打碎他春天的梦想。

 


    

     


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