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关于笔墨与自然
时间:2012-8-24 9:58:33 点击次数:4789

 


学生:
您觉得笔墨重要还是构造、意境重要?
方老师:(此文后期整理)
笔墨、构造、意境在中国画里是不同层面上的三个重要因素,笔墨和构造是属于形而下技法层面的要素,而意境或观念更多属于形而上精神层面的要素。可以说,三者都很重要,但在不同的学习阶段有不同的意义。
   笔如筷子,墨如菜。筷子夹菜是为了品味美食,填饱肚子。填饱肚子是目的,筷子夹菜是途径,不可反之。因此,笔墨是方法论,画面意境思想是目的,本末不可倒置也。
学生:
您能给我们说说笔墨与自然的关系吗?
方老师:
   纵观中国美术史,从隋唐到宋元,几乎所有大师都没有极力强调过笔墨,更没有把笔墨作为独立的审美对象加以崇拜。而处处在强调物象之形神,还原现实,创造意境。最多也就是对笔墨下个定义“笔以立其形质,墨以分其阴阳,山水悉从笔墨而成(韩拙)”。笔墨在古代一直处于对造型的从属地位,也是古代画家对笔墨的一种共识。因此,古代多数画家的精力都放在如何用笔墨形态表现自然形态,处理人文特质的笔墨和自然特质的物象之间的关系,处处在探索主观与客观,人工与自然,艺术与现实的关系。哪怕是到了高度发扬笔墨的明清,都把这种关系放在极端重要的位置。董其昌认为:以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画”。这是既看到自然与艺术的不同,又看到彼此之长的东方式的艺术观。
其实,自然的美恐怕只有人类才能更深层次的品读,笔墨则是解读自然的一种极佳的方式。笔墨犹如自然中的人,有个性但身处其中;自然像是人眼中的画,有大美但需要知音。笔墨需要自然哺育而自然也离不开笔墨的赞美。
任何时代和个人,如果孤立的看待笔墨和自然都是片面和错误的。
因此,不存在孤立地训练笔墨或自然写实的说法。作为学生,在任何学习阶段,必须确立正确的认识观。把画面的本质要素摆在至高的位置,以此为基点来引导笔墨、色彩、构造等因素为其服务,最终达到艺术的最高境界。
当今,对于笔墨的片面认识,往往会使很多初学者(特别是心中没有大量的自然物象积累的初学者),单单高举笔墨的个性抒发,而忽视了意境,构造,色彩等重要因素,使得自身的艺术走向空泛和粗劣。
笔墨和自然,犹如人的两条腿,彼此协调互助,才能直立行走。失去任何一只,都会使人失去平衡而跌倒。

方广智于2010年11月

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